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  以民国奇女子褚韶华经历苦难与挫折，励志创业，成就其商业帝国的《灼灼韶华》正在央视与优酷热播。这部“真·大女主事业型爽剧”故事背景开始于1916年，褚韶华因救兄长被迫嫁入药材大户陈家，开始了她坎坷的人生旅程。女主的各种服饰清丽大方，给观众留下深刻印象，记者正常采访服饰史学家、江苏开放大学艺术学院特聘教授黄强，请他解析剧中时尚。

  黄强介绍说，故事开始是北洋军阀时代，服饰还保留着清末遗风，男子着马褂与长衫，女子着对襟衫、袄裙与小马甲。女主褚韶华出场的袄裙，陈大顺相亲时的竖条纹长衫，陈父的对襟中装，瓜皮帽，都是那个时代服装的流行款式。

  进入民国，清代官服没有了，但是其他服饰还沿袭清代，如马褂、长衫、马甲、袄裙。马褂在清朝本为营兵所服，其短袖者本类与行褂，康熙年间还只是富贵人家所穿，因其穿戴方便，受到大家的喜爱，后来的不论男女都喜爱穿着，这就成了一般的便服。长衣袍衫之外，一般上身都加穿一件马褂，马褂比较外褂短，长仅及脐。马褂有长袖、短袖、宽袖、窄袖之分，式样则有对襟、大襟、琵琶襟等款式，袖口是平的，不作马蹄式。马褂衣襟以纽扣系之，代替了汉族习惯用的绸带。

  马褂有三种：对襟大袖，又称方马褂，穿在身上，方方正正。大襟马褂，左襟掩其右襟。窄袖对襟，又称得胜褂。方马褂是礼服，服色用黑色。其他马褂服色随便，并无限制。

  民国受西风东渐影响，服饰西装倾向明显，一是出现西装，二是西式服饰配件、装饰与裁剪法盛行，但是在老百姓中仍然是中式服装的天下。民国时期的长袍马褂，款式与前清不一样，马褂对襟窄袖，下长至腹，前襟钉5粒钮扣，一般以黑色丝麻棉毛织品为之。长衫一般是大襟右衽，长至踝上两寸，在左右两侧的下摆处开有一尺左右的小衩，袖长与马褂齐平，一般用蓝色。用做便服的马褂、长衫，颜色可以不拘。在春秋两季，人们还喜欢穿马甲，在长衫外罩一件马甲，以此代替马褂。张爱玲《更衣记》对这时期的中装这样评价：“中装也长年地在灰色、咖啡色、深青里面打滚，质地与图案也极单调。”

  长袍、马褂，头戴瓜皮小帽或罗松帽，下身穿中式裤子，登布鞋或棉靴，成为民初至20年代的男子服饰标配。

  民初风气开化，上衣下裙和上衣下裤成为女子的时兴装束，裤装大受女性青睐，裤装外穿不分阶层，大家闺秀也乐意穿裤装，以便自己行动轻便，合乎潮流。1912年左右，流行女短上衣的着装，裙、裤倾向于用牡丹、海棠、梅、兰、菊的大花纹布料。张爱玲《更衣记》说：女子衣服“领口挖成圆形、方形、鸡心形、金刚钻形。白色丝质围巾四季都能用。白脚跟上的黑绣花，象虫的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。”

  在相对偏僻，远离大城市的地区，女性服饰还保留着清代的风格，贵族女子着有滚边，刺绣的大袖衫、袄裙。《灼灼韶华》中陈家老太的服饰爬满绣纹，俨然是张爱玲笔下老祖母的衣裳。“袄子有三镶三滚、五镶五滚、七镶七滚之别，镶滚之外，下摆与大襟上还闪烁着水钻盘的梅花、菊花。袖上另钉着名唤‘阑干’的丝质花边，宽约七寸，挖空镂出福寿字样。”康二妞在北京临芳楼的着装也是装饰华丽的清代风格的袄裙。

  剧中褚韶华出场也着袄裙。袄是短上衣，又称袄子。长度介于袍襦之间，大襟、窄袖。可单穿，可夹棉絮，成为棉袄子。晚清时期，袄子出现一种长袄，其长盖膝。到了民国，长度又恢复到胯部以上位置。

  在服饰之外，再套一件马甲是当时的流行穿法。马甲也称背心，穿内多称呼背心，穿外则称马甲。马甲也与服装一样，面料有单，有棉，有皮的。夏天穿单，多以麻织物的夏布为之，称之为夏马甲。马甲男女款都有，有对襟、大襟形制。男子马甲套在马褂外，女子马甲套在袄子外。剧中褚韶华嫂子外穿马甲的造型比较多。

  袄裙的裙有多种，月华裙、百裥裙、马面裙等。裙身有褶裥的，称为百裥裙。在前后中间褶裥中有纹绣的，即马面裙。《灼灼韶华》剧中褚韶华、宋萍婚后拜见公婆，穿的就是马面裙。

  因为已确定进入了民国，少了服饰“别等级，辨贵贱”的限制，人们在服饰的穿著上自由度增加了，穿著打扮比较随意，女子即可以上穿袄，下穿裙，也上着袄下穿裤。经济条件好的，面料可以是绫罗绸缎，生活艰难的就粗布。褚韶华在陈家做大少奶奶，与到上海纱厂打工，同为袄裙（裤），面料服饰则大不相同。

  从新人的服饰方面讲，如果是官宦人家，新郎穿官服，新娘着配套的礼服；普通人家新郎穿长马褂、戴瓜皮帽。一般来说新娘要戴凤冠、披霞帔，穿大红的服装。必须指出的新娘的凤冠、霞帔并不是官服制度中的真实凤冠、霞帔，而是民间仿制的专门用于婚庆礼仪的服饰。

  西风东渐，婚礼中出现西洋元素，欧美白纱礼服也被引进，结婚庆典在知识阶层开始西化，新郎穿西化的西装，新娘也穿上了象征纯洁的白色婚纱。但是在小城市、城镇，乃至民间传统文化背景影响的家庭，仍然是传统婚礼。陈家二位公子同时成婚，沿袭的旧时中国传统婚典。

  披霞帔，戴凤冠，上花轿是传统婚俗，红色是婚嫁中主要的色彩，无论是新娘服饰，还是花轿，以及新娘盖头，都要红色，要的就是喜庆气氛，吉祥色彩。陈大顺与褚韶华，陈二顺与宋萍的婚礼如此。

  剧中结婚时褚韶华戴的是珠翠凤冠，宋萍戴垂珠金冠，并非传统意义上的凤冠，而是加入了创意设计的冠式。民间婚礼的凤冠就是借名，并无统一样式，可以是真金白银的金冠，珠宝翡翠的珠翠冠，也可以是黄板纸的纸冠，根据家庭经济条件来制作。

  婚服则是男方深色长袍，外罩红色马褂。褚韶华穿红色袄褂与百裥裙，宋萍着彩绣大袄。到了第二天拜见公婆，两位儿媳换成袄与马面裙。

  在祁州、北京搞事业，褚韶华的服饰以袄裙为主，到上海后则是以旗袍为主。日常着装，方格条纹的布质中袖旗袍，俭朴大方；参加舞会时穿的白底小碎花丝绸旗袍，素雅高洁；到小学看望程辉时与居室所阴丹士林旗袍，端正大方。阴丹士林是一种面料，耐洗、耐晒、不掉色。与传统的土布相比，阴丹士林布颜色鲜艳，种类非常之多，与纯洋布比，它又具备了朴素典雅的民族性，因此很受人们的喜爱。

  康二妞在电影厂做演员时的大花图案蓝色旗袍，这种色彩鲜艳的图案面料，在当时还无法印染，属于创意图案。

  西洋皮靴是上海摩登女郎穿流行旗袍，烫发与西洋皮鞋是标配。最流行的则是高跟鞋，时间在1924年后。

  女装以旗袍为主，剧中男装则是西化服饰较多，新潮、流行。鸭舌帽或白色帆布阔边帽，与西装都是外来服饰。

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